《亮剑》现象

如果不是出于研究和评论的需要，我是没有兴趣细看《亮剑》、《狼毒花》之类电视剧，也包括易中天们的讲座的。媒体的大趋势在那里，其实无须细看，一斑窥豹也会大致无误；不是写学术文章，要那么严谨慎重。

《大国崛起》看了几集，其基本倾向与路数也即了然。

对于《亮剑》早想写点文章，考虑未必能够发得出去，也就作罢。近日看到云淡等网友文章，感到人同此心——自然草根与高层不可同日而语——不禁手痒，凑合几句评点式的议论。

《亮剑》是主流媒体迎合市民趣味、为创造票房的一种准恶搞，是打着颂扬旗号的重塑，是对红色经典形象的一种歪曲颠覆方式，是以痞气、废气、个人英雄主义取代革命英雄主义和集体主义，以唯军事颠覆党的领导，核心是颠覆作为人民军队灵魂的毛泽东的建军思想。《沙家浜》等红色经典无不遭遇恶搞，《亮剑》不是一百步，但其社会作用如出一辙。

李云龙身上，多少也折射了当今 “成功人士” 或者说 暴发户的风采。

《亮剑》是当下文化环境的产物，是作者和受众联手打造出来的。生活自身的塑造和主流文化多年来对“传统”的颠覆，打造出了市民心态。文艺创作要肩负起为资本扩张而给大众洗脑的使命，市场化的运作则使“自由知识分子”迅速摆脱 “政治”而依附于“钱袋”， 要出名逐利就得被“看不见的手”牵着鼻子走——要像老谋子那样“走向世界”，更须按洋大人口味“创新”才行。逆“潮流”而动，即使是丁玲也要遭到唾弃；顺着潮流——更不要说先锋了——迅即可以使人出道成名，名利双收。成就贾平凹的是《废都》，是“下删××”字。

陈忠实虽有异于莫言王朔，但《白鹿原》的走红也离不开它的离经叛道倾向。

文艺的根，什么时候都是扎在土壤里，生活变了，文艺自然要变，而且，它经常地要走在生活的前头，为生活呐喊造势。《亮剑》是传统的红色军事在“转型”过程的产物，是应运而生的。

陈忠实不同于莫言王朔，但《白鹿原》的走红也离不开它的离经叛道倾向。

文艺的根，什么时候都是扎在土壤里，生活变了，文艺自然要变，而且，它经常地要走在生活的前头，为生活呐喊造势。《亮剑》是传统的红色军事在“转型”过程的产物，是应运而生的。

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