隐秘的巨大激情

□李少君

　　郑小琼这些年来的创作令人惊异，她在很短的时间里爆发出一种不同寻常的巨大的激情，让人目瞪口呆。她刚出现时，是作为“打工诗人”的一员，但她截止目前为止的创作，显然已远远超出了一般意义上的“打工诗歌”；她还是一名女性，但她的写作，无论是视野还是内涵，也远非“女性诗歌”可以概括。我们只能说，她是当代诗歌的一个异数。
　　郑小琼的诗歌里，有一种奇怪的隐秘的源源不断的激情，我们现在无法确知她的这种激情来自何处。在生活中，她显然是一个谦卑而且相对孤僻的女孩子，并不怎么多话。但在诗歌里，她排山倒海似地倾泻一切，所以最近她写了好几首长诗，比如《魏国》、《挣扎》等。在我的印象中，还没有多少男诗人写出过这么多长诗，这些长诗都有一气呵成的气势，仿佛不知从那里爆发而出的巨大激情掐住了郑小琼的笔，让她自动书写，一切磅礴而出，泥沙俱下，时代的粗俗的欲望、市场的强大的暴力、人性的挣扎与各种野心与冲动交织一起，一泻千里，一览无余……郑小琼的这种隐秘的巨大激情来自哪里？我只能猜测，也许，这是从从时代深处爆发出来的，到了一定时刻，它不能不涌现，借助某个诗人的笔——幸运地，这笔现在由一直碾转于底层与草根的郑小琼握着。
　　郑小琼早期的诗歌，还没有这么强烈，庞大，但她的敏感已可粗见端倪。比如这首《深夜火车》，无疑写的不过是坐着拥挤的火车去外地打工的瞬间感受，但在她笔下：“一盏盏灯，一根根明亮的刺/闪烁着，举起着村庄荒冷”，这样的感受显然已不温情脉脉，但女诗人是仍然怀着美好的情感的，所以，在她看来，“田野，灯火，垂落平原的星星/绵延着风景，春三月夜里/啊，多么柔美！”但离乡别土毕竟让人伤感，所以她看到的月亮与别人不同，“它的低吟，苦难而贫寒的乡村”，在现代化的凶猛洪流中，乡村的衰败已日渐明显。女诗人感受复杂。“往事，虫鸣，庄稼”交替出现，但最后都服从于“黑夜生硬的轨道，墨绿的远方”，服从于命运与时代的强硬逻辑与轨道。在最后结尾时，一个意味深长的细节出现了，“火车停止游动的五分钟小站，深夜三点/十五个蛇皮袋子挤上车厢”，这结尾简直是神来之笔，既激活了始终弥漫在感伤氛围中的前面的平稳铺垫，又让人看到了更多的、更不可知的世界，“十五个蛇皮袋子”，显然是指一群也许是离乡背井的民工、也许是艰辛的长途贩运的小商贩，它的象征意义与时代特色，只能让人更加迷茫、叹气，对前途与未来更加茫然……在这么一首看似场景简单的诗里。多个层次、多个角度，动静结合，女诗人都处理得得心应手，游刃有余，融合得天衣无缝，远非一般初出道的诗人可以比拟。也可以窥见她后来在诗歌中把握处理更大、更广阔的题材、更庞大的世界与社会的潜力。

　　《深夜火车》

　　郑小琼

　　风吹黑夜光滑的背脊，那些房屋
　　树木沿着平原的水域游动
　　一盏盏灯，一根根明亮的刺
　　闪烁着，举起着村庄荒冷

　　铁路两旁的场院，奔跑的榉树林
　　田野，灯火，垂落平原的星星
　　绵延着风景，春三月夜里
　　啊，多么柔美！晃动的月亮

　　褐色的、灰黄的月亮站在田野那边
　　一片片遥远的唇吹着水纹样的春夜
　　它的低吟，苦难而贫寒的乡村
　　伫立在墨黑染成的安静中，眺望

　　我坐着凝神谛听神秘的寂静
　　平原灯火渐熄，两旁的往事，虫鸣
　　庄稼跟随火车一同奔跑，它们隐没于
　　黑夜生硬的轨道，墨绿的远方

　　火车停止游动的五分钟小站，深夜三点
　　十五个蛇皮袋子挤上车厢，他们的吆喝
　　点亮了村庄，站台举起的手
　　贴在玻璃窗的脸，汽笛正从平原上滑过

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